17攻略
驰名中外的维吾尔族古典音乐《十二木 *** 》是维吾尔族传统的十二套大组曲。此套曲流传于天山南北各地区，演唱风格各具特点，但均保持其基本曲调。它们同龟兹乐一样，也是将歌、舞、乐融合在一起的大型音乐作品。它们是维吾尔族民间音乐向套曲形式发展的重大成果，是一部维吾尔民族音乐舞蹈完美结合的艺术瑰宝，也是祖国音乐舞蹈文化宝库中一颗光彩夺目的明珠。
《十二木 *** 》分别是：拉克木 *** 、且比亚特木 *** 、木夏乌热克木 *** 、恰尔尕木 *** 、盘吉尕木 *** 、乌扎勒木 *** 、艾介姆木 *** 、乌夏克木 *** 、巴雅特木 *** 、纳瓦木 *** 、斯尕木 *** 、依拉克木 *** 。这十二套大组曲都具有曲调丰富、结构严整的共同之处，每一套大组曲又各有自己独特的风格。《十二木 *** 》整个包括一百七十多首曲牌和七十二首乐曲，如果从头至尾演唱一遍要长达二十多个小时。《十二木 *** 》的每一个木 *** 均由三个部分组成，即琼拉克曼;达斯坦;麦西莱甫。演出时以散序——中板——热烈的快板这种速度的程式发展。《十二木 *** 》中的歌词，既有民歌、民间长诗，也有诗人们创作的诗歌。公元15世纪的察合台汗国伟大诗人纳瓦依的许多诗作便是《十二木 *** 》的演唱歌词。《十二木 *** 》还因地区不同而分为喀什木 *** 、刀郎木 *** 、哈密木 *** 、吐鲁番木 *** 、伊犁木 *** 五种。其中以喀什木 *** 的规模最宏大，形式最完整，曲调最为丰富。
维吾尔族人13世纪开始逐渐放弃了原来通称的龟兹乐、疏勒乐、高昌乐等大曲名称，14世纪采用了木 *** 术语。随着伊斯兰教在全疆统治地位的确立，15世纪木 *** 术语便普及到天山南北。
和田诗人、乐师毛拉·艾斯木吐拉穆吉孜于公元1859年写出《乐师史》一书。他写此书时，参阅了当时的各种资料，因此书中描述的音乐家，就不单是指维吾尔族人，而且包括中亚地区的音乐家。书中专门介绍了对《十二木 *** 》的形成做出过突出贡献的音乐家，如法拉比、阿曼尼莎、喀迪尔汗等。
法拉比(870—950)，全名是穆罕默德·依本·艾卜奈斯尔·艾勒·法拉比。《十二木 *** 》中的《拉克木 *** 》《乌夏克木 *** 》《乌扎勒木 *** 》三套木 *** 便是他创作的。《乐师史》介绍他出生在阿尔泰地区。他自己在笔记中说;我的部落是康居——钦察。康居——钦察是组成哈萨克族的主要部落，所以他应是中亚锡尔河流域哈萨克草原的突厥语族人，他是一位被评介为全才的伟大学者和音乐家。他写的《音乐全书》《论音乐》《长诗和韵律》等著作，对伊斯兰音乐产生了深远的影响。维吾尔人喜闻乐见的古老的民间弹拨乐器卡龙琴也是他发明的。他还被誉为中世纪的亚里斯多德。
阿曼尼莎是16世纪叶尔羌汗国国王阿不都热西提的王妃，是诗人、音乐家，也是书法家。她擅长演奏弹拨尔琴，对《盘吉尕木 *** 》的演唱尤为娴熟。她演唱木 *** 时，经常用自己创作的诗歌，化名乃裴斯。她原是贫苦樵夫马合木提的独生女。一次，出外狩猎的国王发现了她，被她的才华所倾倒，向她求婚。阿曼尼莎嫁给国王后，她除自己创作了《依西莱提安库孜木 *** 》之外，还召集民间乐师对维吾尔族的木 *** 进行了一次大规模系统的整理，使其定型成套。著名音乐大师、木 *** 演唱家喀迪尔汗也积极参与指导了这项工作，协助阿曼尼莎完成了维吾尔族音乐史上这一划时代的改革。流传至今的《十二木 *** 》仍是以阿曼尼莎整理的为骨架的。阿曼尼莎的名字在维吾尔文化里程碑上占有重要的地位。
与阿曼尼莎同时代的喀迪尔汗是叶尔羌(今莎车县)人。他是当时极著名的木 *** 大师，曾创作过《维沙勒木 *** 》。他依照阿曼尼莎的主张，在参定《十二木 *** 》乐曲的同时，在整理木 *** 的唱词方面做了大量工作。《乐师史》上记载，他改革了热瓦甫和名为汉西塔尔的八弦琴。他在当时的伊斯兰诸国中享有很高的声誉，许多人不远万里来向他学习音乐。由于喀迪尔汗等人的贡献，《十二木 *** 》对丝绸之路上各地的音乐产生了一定的影响。
阿曼尼莎汗的历史故事
阿曼尼莎汗出生在塔里木河的卡勒玛克戈壁。父亲马合木提是位勤劳、勇敢、朴实、善良的打柴人。阿曼尼莎汗天资聪颖、能歌善舞、能诗能文，是位才华出众的奇女子。一天，阿不都热西提汗率领大臣、官员来此打猎。到了夜晚，他化装成农民，穿着破烂的衣服，装出一副可怜的样子，带着一位侍从，来到马合木提家投宿，借以了解百姓的苦乐、人民的心愿。阿不都热西提汗进屋后，看到房屋虽然陈旧狭小，却归置得整整齐齐，墙角上还挂着一把弹布尔琴。于是，他就请主人弹几首乐曲。马合木提说：我不会弹。这琴是我13岁的女儿的。马合木提便让女儿出来，于是阿曼尼莎汗用弹布尔信手弹唱了一曲《潘吉尕木 *** 》的选曲。美妙的琴声使阿不都热西提汗万分惊喜，更令他惊奇的是，姑娘演唱的木 *** 新歌词：
我们的主啊，万分感谢您，
您把一位公正的人封为国王。
阿不都热西提汗为弱者、穷人遮住了炎阳。
乃菲斯啊，要为神圣的胡达祈祷，
如若不为公正的国王祷告，
就要受到惩罚。
歌声刚落，苏丹便问道：名叫乃菲斯的诗人是谁？这首歌曲的歌词是从哪儿学的？姑娘回答：乃菲斯就是我的笔名。难道我非要背诵别人的歌词不成？接着姑娘又朗诵了几首自己写的诗文。阿不都热西提汗有些不相信这么年轻的姑娘能写出这样精美的诗篇，便又提出：请再写首诗给我看看，可以吗？于是，姑娘拿出文房四宝，信笔写道：
胡达啊，我面前的这个奴仆把我愚弄，
今晚顿觉屋里荆棘丛生。
苏丹会心一笑，我出去一会儿就回来。于是他回到驻地，戴上王冠，披上斗篷，带上10头羊和一些茶叶、绸缎，由40位官员陪着，回到马合木提家中，送上礼物，恭敬地向主人公开了自己的身份，并恳求主人把女儿嫁给他。阿曼尼莎汗嫁入宫中并未去追求奢侈的物质享受。她把大部分时间用来搜集、整理、规范、创作木 *** 。
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阿曼尼莎汗是哪个朝代的？
阿曼尼莎汗生于1526年，卒于1560年， 阿不都热西提之妃。十五世纪杰出的维吾尔族女诗人，维吾尔古典音乐十二木 *** 的搜集、整理者。13岁入宫, 34岁因难产而逝。 她从小就对诗和音乐有浓厚的兴趣，她拜访社会艺人、诗人，民间歌手，整理创编出集维吾尔古典音乐之大成的《十二木 *** 》，使民间音乐成为科学、系统、严谨的曲目。《十二木 *** 》驰名中外，是维吾尔乐舞艺术的稀世瑰宝。
