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关于这点 ，文坛大师余华和我们有着共同烦恼。
为了看体育比赛，余华充腾讯会员，每个月15块，一年12个月，就是180。
为了在电视上看，他整了个腾讯极光TV的盒子，又开了电视端会员。电视看清晰度不够，提高清晰度，又花400多。
让余华直呼：太会收钱了！
这只是余华平时采访万千“段子”的其中之一，现在，他正成为脱口秀界冉冉升起的新星。
人奋斗的目标是什么？就是过上一种不被闹铃吵醒的生活。
给自己的书打个分？9.4分！那剩下0.6呢？不知道，你问豆瓣网友吧。
你如何走上文学道路的？因为不想上班。
在B站，余华炉火纯青的骚话被剪辑成《文坛噩梦》，登上了鬼畜区顶流。
谁能想到，这位写严肃文学作品的作家，才是当今中国文坛最炙手可热的产品经理。
当文化人讲起段子，就是对这些段子手们的降维打击。
新晋段子手余华，艺高人胆大，永远一视同仁。
无论是文坛大将，还是茅盾文学奖作家，都能成为余华的脱口秀素材。
记者问如何评价莫言的《生死疲劳》，余华直接敬上一串“非常优美的中国话”，没想到，知识分子的顶级赞美，就是“国粹3连”。
余华，堪称记者最难搞的人，采访永远不按常理出牌。
“您曾说自己走在中国文学前列，现在仍然这么认为吗？”
“我心里边还是把我放在前列的，但是别人是不是承认，我无所谓，反正已经有些人认为我不在了。”
作为在逃喜剧人，余华总是说着废柴的话，干着天才的事儿。
按现在来说，余华是所有创业公司老板最看不上的那类人，面试都过不了第一轮。
别人问他为什么写作，他说，想睡懒觉，不想上班。
余华毕业之后，干了5年牙医，每天拔8个小时的牙，拔了一万多颗之后，彻底厌倦了自己的这份工作。
当时，余华经常站在窗前，看文化馆工作的人整日在大街上走来走去，心里十分羡慕。
于是，余华认真琢磨了一下进文化馆的3条路径：作曲、画画、写作。
前两样他都不行，写作只要认字就行，余华觉得这事儿能干。
写完之后，就是漫漫海投之路。
最后，《北京文学》邀请余华去北京改稿，杂志社说，结局不够光明，只要把结局改光明了，就能发表。
照理说，文人都有点骄傲的个性，但我们的余华老师再度发表了自己的躺平言论：
“只要给我发表，我从头到尾都可以给你光明。”
余华如愿调去了文化馆。上班第一天，余华故意迟到了两个小时，想试探一下这份工作到底有多爽，结果发现，自己是第一个到的。
最终，“反内卷第一人”余华得出结论：这个单位我可来对了。
从牙医跨行转型作家多难，他不讲；从零基础小白到一稿就发表到《北京文学》上，轰动小县城，他也不讲。
余华干着大多数人都做不到的天才的事儿，却讲出了年轻人“反内卷”的愿望。
反矫情大师，非他莫属。
余华在中国文坛到底算什么地位？
可以说，中国的主流文学作家，一种是比较洋派的，一种是表面土，实际洋的，还有一种叫余华。
余华一个人，就是一个文学派别。
余华刚火那会儿，业内人士给出的评价是：这个“古怪而残酷”的青年作者，用他辛辣锐利的文风，敲开了中国当代文坛的大门。
但在采访中，余华总是亲手把每一个试图扣在自己头上的高帽子摘下来。
一切刚开始严肃正经的高端采访，都被余华引导得接地气。
记者让大师余华解读下中国作家和法国作家的区别。
如果是一般作家，被问到这个问题时，第一反应会是什么？大概率会从两国文化、生活方式、历史影响来给不懂文学的人上一课。
然而，真正的文学大师余华却语出惊人，回答说：最大的区别就是法国作家用法语写作，中国作家用中文写作。
华华子能有什么坏心眼呢？只是喜欢直抒胸臆罢了。
这个反矫情思维还被余华用在很多地方，比如记者让余华回想下自己印象最深的读者评论。
这不正是个展现感动故事的好机会。
余华偏来一句更狠的：有读者认为我已经死了，最深刻的评论是，“天哪，他还在啊！”
直戳内心，活出真我，这很余华。
主持人：满分十分，您会给《活着》打几分？
余华：9.4分。
主持人：剩下的0.6呢？
余华：你去问豆瓣吧。
千万不要试图在余华身上，熬出任何心灵鸡汤。
在太平间睡觉，这事儿放在其他人身上就是童年噩梦。
但回忆这段经历的时候，余华不卖惨、不煽情，反而眉飞色舞，把自己的苦事儿当成段子讲出来。
医院每天都有各式各样的病人和家属，每天都上演着各种生离死别，这样的场景，余华看得多了，就不恐惧了。
最后余华说，他想起一首诗：“死亡是凉爽的夜晚”，觉得说的就是他的童年。
余华自己的阑尾，也在一次装病中，被父母联合起来切除了。
这放别人身上又是一桩童年惨案，但余华却把它写成了一篇文章《等你揍我》：
我注意到我儿子现在对付我的手段，很像我小时候对付自己的父亲。儿子瓦解父亲惩罚的过程，其实也在瓦解着父亲的权威。
“我当年努力地写小说，我的朋友们，我的同学们，他们都是聚在一起，打扑克牌，喝啤酒，我自己一个人在家里写作，这样写是为了什么？就是为了，我想过上一种不被闹钟吵醒的生活。所有的人，人生的奋斗目标就希望生活里面没有闹钟。”
接地气、强共鸣 、不鸡汤、反矫情，这些才是藏在余华幽默背后的顶流密码。
今天，在百度搜索“先锋作家”，百科的头图就是余华。
连诺贝尔奖得主莫言都曾羡慕说，余华影响力比我都高。
抛开段子手的身份来说，余华是一个优秀的产品经理。
余华能火，是因为本身就有拿得出手的硬作品。
2020年，《活着》在国内的销量已经超过2000万册，打破了当代中国纯文学的销量纪录。
这本书1992年出版，到2019年余华还能凭借它登上中国作家富豪榜第二名，拿到1500万的版税收入。
莫言直言：“要知道，一辈子有一部书如此畅销，对一个作家来说是很幸运的事。”
《活着》在豆瓣评分高达9.4，因为剧本实力太强，改编的电视剧和电影都成了9分以上的大爆款。
更重要的是，拿出好产品的余华，从来不装。
余华、莫言这些作家有个共同特点，就是喜欢把自己的实力当段子说。
《活着》大卖，余华说要感谢全国的语文老师。
67岁的莫言开了公众号，里面不仅没有晦涩难懂的文学名篇，甚至文章的选题是这样的。
没事跟网友聊聊自己的头发是怎么一点点凋零的，40年前自己是怎么出道的。
写文章时大胆犀利，私下却真实通透。
与其爹味十足地教育，给读者灌毒鸡汤，不如深入群众，接地气。
这才是大师最顶级的魅力。
